Le document du mois - rétrospective 2020

Tous les mois, les Archives départementales vous proposent de découvrir un document conservé dans leurs fonds et qui illustre un pan de l'histoire des Côtes-d'Armor. L'année 2020 étant placée pour nous sous le signe du début du chantier d'extension du bâtiment des Archives, nous avons choisi de vous présenter des documents graphiques mettant en valeur des édifices publics ou privés construits depuis la fin du XIX^e siècle. Vous retrouverez également ces documents sur le calendrier 2020 édité par les Archives départementales.

Né dans la région lyonnaise pendant l'entre-deux guerre, le mouvement des Castors s'est particulièrement développé en France après la Seconde Guerre Mondiale. Le principe repose sur "l'autoconstruction" coopérative de logements décents pour des familles dans un temps relativement court. En Bretagne, de nombreux projets sont mis en oeuvre comme à Rennes, Saint-Brieuc, Saint-Pol de Léon, Pontivy...

A Guingamp, c'est Ernest Novello qui est chargé du projet. Originaire de Ploumagoar, il est le fils d'un entrepreneur italien fabricant de béton manufacturé. Avec son frère André, il suit des études d'ingénieur en 1929 à l'Ecole supérieure des Travaux Publics à Paris. Devenus architectes, les deux frères obtiennent le premier prix du concours de la Fondation Foch, organisé par la revue L'Architecture d'Aujourd'hui en 1933, réservé aux architectes de moins de 27 ans : il s'agit de construire une maison économique pour une famille de cinq personnes. L'intérêt de leur projet réside dans le procédé de préfabrication qui fait progresser les recherches en matière d'habitat et principalement sur la "maison usinée". 

Réalisée entre 1951 et 1953, la cité des Castors de Guingamp, située dans le quartier Sainte-Bernadette, a connu plusieurs phases de construction. Dans un premier temps, un groupe réunissant vingt-cinq familles s'engage. Puis un second groupe rejoint le mouvement, permettant l'édification de 90 autres maisons au moyen d'éléments préfabriqués à base de plaques de béton, brevetées par Ernest Novello lui-même. Enfin, en 1960, la chapelle Sainte-Bernadette est également érigée par l'architecte selon les mêmes principes de construction.

Sources :

Introduction de l'inventaire du fonds Novello (Archives départementales des Côtes-d'Armor, 161 J)
Philippe BONNET et Daniel LE COUEDIC, Architectures en Bretagne au XX^e siècle, Editions Palantines, 2011, 395 p.

Le 17 août 1925, a lieu la bénédiction de la première pierre du Grand Séminaire, dédié à saint Yves, en présence du cardinal Charost et de Monseigneur Serrand, alors évêque de Saint-Brieuc. La construction  s’achève en 1927 pour le séminaire et en 1929 pour la chapelle. L’architecte de l’édifice est Georges-Robert Lefort. Le plan du Grand Séminaire s’’inspire des plans monastiques cisterciens par sa sobriété. À l’inverse, le style de la décoration de la chapelle se caractérise par un éclectisme puisant son inspiration dans l’Art déco, le néo-classiscime mais aussi l’art régionaliste breton. On retiendra notamment l’intervention du mosaïste Isidore Odorico pour la décoration des chapiteaux, de l’autel majeur et des autels secondaires du narthex.
En 1949, une peinture murale est réalisée sur le mur du fond de la crypte par Xavier de Langlais : elle représente la présentation au temple de la Vierge et le portement de la croix.
Restauré entre 2016 et 2017, le Grand Séminaire de Saint-Brieuc, devenu la maison Saint-Yves, abrite aujourd’hui l’Évêché.

d’après La maison Saint-Yves, histoire du Grand Séminaire de Saint-Brieuc, éditions Ouest-France

Le bâtiment de l’ancien tribunal de Loudéac a été construit entre 1841 et 1852.
Pourtant, la volonté d'édifier un nouveau palais de justice est plus ancienne. En effet, dès l'an VIII (1800) le personnel judiciaire mais aussi les acteurs administratifs et politiques locaux se plaignent de l'état déplorable du tribunal. Accoté aux halles du centre ville de Loudéac, le bâtiment en bois est vétuste et trop exigu. De plus, il n'est pas isolé des bruits extérieurs ce qui rend les audiences impossibles « les jours de marché ou de rassemblements militaires ». Tous souhaitent un regroupement des édifices administratifs (notamment la mairie) et judiciaires (commissariat, tribunal, prison...). Ainsi en 1810, un projet de construction de tribunal et mairie voit le jour mais il n’est pas mis en œuvre et semble même abandonné pendant quelques temps.
En 1835, seule l'idée d'érection du tribunal est reprise. Son plan s'inspire du style antique. L'édifice s'organise autour d'une cour centrale avec une entrée monumentale composée d'une colonnade dorique portant un entablement et un fronton. L'ensemble donne à l'élévation un aspect solennel, symbole d'un pouvoir inébranlable et conforme à l’image que la Justice veut donner. Au XIX^e siècle, ce style d'architecture judiciaire se généralise en France et l'on retrouve ainsi le même type de bâtiment en Bretagne comme à Lannion, à Quimper ou encore à Redon.
De 1852 à 1958, le tribunal de Loudéac exerce la fonction de Tribunal de Première Instance puis il devient Tribunal d'Instance jusqu'en 2009, année pendant laquelle il ferme définitivement ses portes. Il accueille aujourd’hui une maison de services publics, renouant ainsi avec le projet initial de 1810 qui envisageait de regrouper différentes administrations de la ville dans un même bâtiment.

Au cœur de Saint-Quay-Portrieux se dresse un édifice aux lignes modernistes qui ne manque pas d'attirer l'attention. Le cinéma aujourd'hui dédié à Arletty est l'œuvre de l’architecte Jean Fauny. D'origine normande, ce dernier est nommé architecte départemental des Côtes-du-Nord en 1924, à l’age de 29 ans. Il est difficile de définir le style de son architecture car Jean Fauny emploie un vocabulaire diversifié. Ainsi, en général pour les commandes publiques (gendarmerie, écoles, dispensaires....), il s'inspire des constructions anglo-normandes en incluant des éléments de colombages et la pierre locale.

D’une toute autre manière, très souvent pour les commandes privées, Jean Fauny fait appel au style moderne « Art Déco ». Tout en jouant sur les verticalités, l’architecte fait usage d’enduit blanc, de hublots, de bastingages en tubes d’acier et de toits terrasse à l’image des paquebots.

Bien qu’il s’agisse d’un établissement public, le cinéma-dancing de Saint-Quay-Portrieux s'apparente à ce style. Le complexe est construit entre 1932 et 1935 par l'entrepreneur Prosper Richet à la demande du maire de Saint-Quay-Portrieux, Alfred Delpierre. Le plan se compose de deux ailes perpendiculaires dont l’une d’elle se termine sur la rue par une « tour-escalier » rappelant les gratte-ciel new-yorkais. L'édifice est inscrit à l'Inventaire supplémentaire des monuments historiques depuis le 21 novembre 1995.

Jean Fauny a fait toute sa carrière dans les Côtes-d’Armor et a été un des architectes les plus représentatifs de cette période dans le département.

Construite entre 1903 et 1905, par l’ingénieur Louis Harel de la Noë, la gare centrale du réseau ferré départemental domine la vallée du Gouédic de Saint-Brieuc. L’édifice, inscrit au titre des monuments historiques en 2014, se veut simple, fonctionnel mais aussi harmonieux. L’ingénieur parvient, en effet, à allier esthétique et solidité en utilisant divers matériaux.

Le plan du bâtiment s’organise en deux parties : une halle rectangulaire et une petite construction sur la partie est. Longue de 42 m, la halle est ouverte à ses deux extrémités et couvre quatre voies. Le second bâtiment abrite le centre administratif du réseau, la salle des voyageurs, le bureau des messageries et un entrepôt de marchandises. Huit arcs en béton armé, recouverts de briques alternativement rouges et jaunes et appuyés sur des culées en granite gris, forment la charpente. La toiture à deux versants est surmontée d’un lanterneau permettant l’évacuation des fumées des locomotives.

Dès 1934, face à la concurrence du réseau routier, l’exploitation du réseau départemental commence à montrer des faiblesses. En 1956, la gare ferroviaire est reconvertie en gare routière. Seule subsiste à Saint-Brieuc la gare du réseau ferré national de la ligne Paris-Brest, édifice lui aussi remarquable situé boulevard Charner.

Au début des années 1990, l’architecte costarmoricain David Cras réaménage l’ancienne gare centrale pour la transformer en un restaurant universitaire. Ce dernier prend le parti de conserver le bâtiment original tout en intégrant des volumes de forme rectangulaire évoquant des trains et des wagons.

Aujourd’hui, pour des raisons financières, la fonction de resto U de l’édifice est remise en cause et une réflexion entamée pour le consacrer à un nouvel usage.

Le théâtre municipal de Saint-Brieuc a été construit à partir de 1879 pour remplacer un premier édifice du début du XIXe siècle entièrement détruit lors d’un incendie quatre ans auparavant.

Situé en plein centre-ville, il présente une élégante façade néo-classique divisée en trois parties verticales animées de colonnes lisses aux chapiteaux corinthiens. Au rez-de-chaussée, trois portes ouvrent largement le théâtre sur la ville. A l’étage, trois hautes fenêtres agrémentées de balcons éclairent le foyer, cet espace luxueux où le public se réunit à l’entracte des spectacles.

L’élévation et la coupe du projet du théâtre municipal de Saint-Brieuc, réalisées par l’architecte de la ville Alexandre Angier, sont assez proches de la réalisation finale inaugurée en 1884. Cependant, quelques différences apparaissent : les colonnes initialement cannelées sont en réalité lisses, et le fronton triangulaire qui devait couronner l’édifice est finalement remplacé par trois frontons semi-circulaires. Par ailleurs, des bas reliefs décoratifs sont venus enrichir la façade.

La coupe met en évidence la salle dite à l’italienne, c’est-à-dire de forme elliptique, pouvant accueillir jusqu’à 300 spectateurs. Un décor peint réalisé par les artistes Eugène-Louis Carpezat et Joseph-Antoine Lavastre (peintres-décorateurs de l’Opéra de Paris) orne le plafond de la salle et le plafond du foyer dont la très grande qualité justifie l'inscription aux Monuments historiques le 22 octobre 1996. Depuis 1982, le petit théâtre municipal est complété par la grande salle moderne du théâtre Louis-Guilloux dont la jauge d’environ 900 spectateurs et les caractéristiques techniques de la scène répondent mieux aux ambitions culturelles de la ville-préfecture des Côtes d’Armor.

Suite au vote de la loi du 5 avril 1884 réorganisant les municipalités, de nombreuses communes souhaitent se doter de nouvelles mairies, leurs locaux précédents se révélant souvent trop petits ou en mauvais état. Pour des raisons économiques et politiques, certaines municipalités choisissent de regrouper différents services publics dans un seul édifice. Il s'agit le plus souvent des mairies et des écoles, mais parfois s'y ajoutent d'autres administrations, comme le tribunal de la justice de paix à Saint-Nicolas-du-Pélem.

A Langueux, la mairie-école est construite à l’emplacement du jardin du presbytère d’après les plans de l’architecte briochin Victor Le Guen. Les travaux sont menés entre 1909 et 1910 par l’entreprise Travadel de Saint-Brieuc. Sur le projet initial, les bâtiments sont disposés selon un plan rectangulaire. À gauche, la mairie et l’école des garçons, à droite l’école des filles. Les deux écoles sont séparées par un mur et chacune dispose de son propre préau. Le projet évolue toutefois, et le bâtiment définitif adopte finalement un plan symétrique en U et intègre les logements des enseignants. Les matériaux employés sont la brique et le granite qui offrent une agréable polychromie à l’édifice.

De nos jours, l’école publique occupe toujours le même bâtiment. La mairie de Langueux a quant à elle déménagé, laissant place à un local culturel et un abris bus.

L’architecte Victor Le Guen (1881-1935) est l’auteur de plusieurs établissements scolaires du même type, comme, par exemple les anciennes écoles d’Yffignac.
Parallèlement à sa profession d’architecte, Victor Le Guen a connu une brillante carrière politique au sein du groupe de l’Union républicaine démocratique. Il a été ainsi conseiller municipal de Saint-Brieuc en 1912, conseiller général en 1919 et député des Côtes-du-Nord de 1921 à 1932.